伟大的马尔克斯说过 1、马尔克斯的评价 (1)、对于马尔克斯的《百年孤独》来说，之前也因为版权问题，在国内有过一段不是很光彩的故事。马尔克斯来中国做访问，去了北京和上海。
伟大的马尔克斯说过
1、马尔克斯的评价
(1)、对于马尔克斯的《百年孤独》来说，之前也因为版权问题，在国内有过一段不是很光彩的故事。马尔克斯来中国做访问，去了北京和上海。
(2)、越读马尔克斯的文字，就越能体会其中潜藏的孤独与宿命，进而越佩服马尔克斯的伟大！
(3)、所以他的一生张扬热烈、放纵恣意，令人羡慕而佩服。
(4)、可怜的乌尔比诺相信只有缺乏“教养”的人才对痛苦如此津津乐道，而达萨却认为，这恰恰是令人心碎的爱的证明：
(5)、这种在常人看来刺激又危险的活动，格林却仍觉得不过瘾。于是，他干脆在姐姐伊丽莎白的介绍下进入了英国军情六处工作，成为了一名职业间谍。
(6)、尽管马尔克斯将孤独描写地非常深刻，但从自传里你可以看出，他根本就是个耐不住寂寞的人。狐朋狗友和命中贵人层出不穷，他们一起吃喝嫖赌，一起创办杂志，一起谈论诗歌和文学，令人羡慕不已。年少的马尔克斯从家人那里获得关爱，贫穷的马尔克斯从朋友那里获得书籍，失意的马尔克斯从老师那里获得鼓励，迷茫的马尔克斯从文学大师那里获得方向···马尔克斯不是孤独的，无论是他的家人还是朋友，亦或是老师、上司，谦逊的马尔克斯在字里行间表达了他的敬意，好好讲述正是马尔克斯给予他们最大的回报。
(7)、于是他灭掉了所有的灯，填满了房间所有的空隙，把自己永远地留在了黑暗里。
(8)、忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……
(9)、界面文化：你特别强调“救赎者”的宗教情怀，可以谈谈宗教情怀体现在哪吗？
(10)、显然，死亡在马尔克斯的世界里，并不是一种抽象的存在，它表现在岁月所加于人的痕迹之中：蹒跚的步态，上楼梯的速度，意外的跌倒，满是皱纹的皮肤……。正是对于时间流逝的日益清醒的感觉，促使阿里沙第一次理智地考虑到抓住现实的爱情，才能超越死亡的现实。
(11)、罗西奥表示理解，她说：“在西班牙也有类似限制，但不是体制方面的限制，而是市场的限制，在西班牙有作家经纪人这一角色，他可以承诺作家出版作品，但是一旦接受这一条件，就必须在一定的时间内提交相应的作品，有时候小说家无法提交小说时，就必须写散文随笔来替代。
(12)、但是他也很特殊，用一辈子等一个人，用滥情来维持自己的痴情。
(13)、将军终于找到了杀害他妻儿的真凶，那些人是穿着睡衣去大使馆寻求避难时被捕的。
(14)、如果说“死亡”主题表现了二十世纪人类的普遍焦虑，如果说现代虚无主义已经为这一主题提供了几乎无法规避的形而上意味，如果说这种对于生存意义和价值的终极关怀导致“痛苦，死亡，爱的本质都不再是明朗的了”(海德格尔《诗人何为》)，那么，马尔克斯笔下的死亡却具有另一种性质：死亡作为一种明确的事实，它构成了对人的生命的威胁，却使得生命的含义——痛苦、爱情、幸福……变得明朗而清晰。
(15)、直到2008年，陈明俊总编辑给马尔克斯写了一封信，信中说：“当年您在巴黎隔街深情喊着“大师！”向您的偶像海明威致敬一样，我们正隔着太平洋竭尽全力高喊着“大师”向您致敬。我们相信，如果您听到了，您一定会像海明威一样挥一挥手，大声喊道：“你好，朋友！”
(16)、评委认为，诺奖原本的意义就是发现那些被埋没了的优秀作品，既然你的作品已经家喻户晓了，也就没推荐的必要了。
(17)、这次要独自面对最真实的自己。以前总是在等待别人的答案，然而答案只能回答问题，不能解决问题，一个答案也许会会牵扯下一个问题，结束也是开始。春天到了，经过一冬的休养生息终于迎来了收获的季节。知道怎么走了，坚定走下去，总有一天会得到自己预想的，甚至有时候觉得是上天的故意整你，却发现是特意扶你一把。慢慢懂了许多，喜欢上经过时间沉淀的老物件，不再着急的想跳过等待的日子，自己独处也不觉得委屈。
(18)、同加莱亚诺所代表的“依附理论”(中间的剥削外层的，例如欧美剥削拉美、拉美城市剥削农村)对照来看，克劳泽对拉美苦难的追因诉诸于内。这位研究拉美知识分子的历史学家出生于1947年，他积极参与到1968年墨西哥城那场激情洋溢的学生、工人运动中，却不愿被归入有左翼倾向的“68一代”。他在《救赎者》中对革命流露出的怀疑态度早在青年时便已产生，一些学者认为他在70年代便转向自由主义，他自己也声称，在那场运动中他追求的是民主。
(19)、关于他的不安，马尔克斯极尽笔墨，不厌其烦地刻画了一次又一次。
(20)、然而，人活到100多岁时，不得不面对亲人的离世，不得不面对自己心灵走向孤寂。那么，我们要好好的，端正自己的心态，更加坚强，更加乐观，更加开放，更加释然的心态。只有我们保持这种心态，才能够坦然的接受我们的衰老，接受我们亲人的离世。
2、马尔克斯有一句话
(1)、想必，这也是许多人的困境与困惑吧，说真的这真是一本有深度的书。
(2)、“无法回避，苦巴旦杏的气味总是使他想起爱情受挫的命运”。
(3)、事实上，马尔克斯对中国作家的影响，可不只是他独创的经典开头，他的“魔幻现实主义”成为一种让中国作家不断提起并重复模仿的奇特景观。在许多的小说中，都能找到马尔克斯的影子。
(4)、批评家们那么顽强地强调福克纳对我们作品的影响，有一段时间我竟被他们说服了。然而实际情况是，当我纯粹出于偶然开始读福克纳的小说时我已经出版了我的第一本小说《枯枝败叶》。我一直想知道批评家们所说的福克纳对我的影响究竟是什么。许多年以后，我在美国南方旅行时，我相信找到了在书中肯定找不到的解释。那些尘土飞扬的道路，那些炎热而贫穷的村庄，那些绝望的居民，都跟我在我的短篇小说中描写的极像。我认为这种相像不是偶然的：我出生的那个镇子大部分是由美国香蕉公司建造的。
(5)、一本出色的自传需要具备哪些元素？一定要对人生有何启发？一定要语言优美、情节引人？未必，自传不是目的性强的工具书更不是天马行空的小说，其实每个人的一生都是一本值得阅读的书，是否有可读性完全取决于作者掏心掏肺的能力，对于读者，它可能无法教你如何生活，不能让你学到哪怕一点有用的技能，因为成功的轨迹无法复制，它能帮到你的最好方式就是让你看到一条鲜活的灵魂，和它肆意生长的多彩世界。
(6)、除了人物命运外，就属马孔多这个地界最魔幻，但马孔多竟只是一家香蕉种植园门前牌子上不明其意的文字？当答案谜底揭晓，你是莞尔一笑还是大吃一惊？多少惊为天人的精巧设计，在这本书中被还原成最朴实的现实，一路跟随马尔克斯的讲述，反倒不知该说是现实本身足够魔幻还是魔幻现实已经侵蚀了马尔克斯的记忆呢？
(7)、另外，非虚构是一种主观的真实，不是绝对客观的真实。世界上没有绝对客观，文学更不是这样。在这个前提之下我们再来谈非虚构可能才有意义。谁能说这个水兵说的都是真的呢？因为这个人的幻觉也是真的。马尔克斯把他的幻觉谈出来也很有意思，也是非常真实的东西。
(8)、他是去年首届写作营的作家之一：“孙哈哈，哈维尔，除了自己写小说的妻子丹尼拉，他”还带来了一位重量级作家，学者——罗西奥·奥维耶多，与写作营诸位中国作家展开了足足数小时的唇枪舌剑。
(9)、第三代：阿尔卡蒂奥；桑塔索菲亚.德拉.彼达；奥雷亚诺.何塞
(10)、还有就是他们的辈分以及关系。还是以时代来记忆吧。
(11)、马尔克斯写完了《没有人给他写信的上校》之后，在一个没有暖气的房间，边冻得发抖，边修改第二遍，第三遍，第四遍……按照他自己的说法，这部小说修改过九遍之多。一九六二年在马尔克斯在墨西哥写《家长的没落》，最后因为结构不合适，写了近三百页稿纸便停了笔，底稿里只有主人公的名字保留了下来。马尔克斯这种精益求精的创作精神感染着众多写作者。
(12)、“那一天的情形至今历历在目。我去学校查看升学名单的公告，然后在双杠上闲坐了一会儿，准备回家做煤球。我知道，政策规定不满十六周岁的可继续升学，父母身边也可留下一名子女，我是两条都合得上，不必下乡当知青，被不少同学羡慕。”
(13)、也许是巧合，也许是对海明威的崇拜之情让马尔克斯体会到了陈编辑的感受。这次的合作出现了转机，在一段时间的磨合之后，在2010年，新经典得到了百年孤独的中文版出版权，这对于很多热爱《百年孤独》的人来说是值得纪念的日子。
(14)、说起诺贝尔文学奖的常年陪跑者，很多人都会心疼村上春树。然而，比村上更有缘无份的，是格雷厄姆·格林。从1950年起，格林共获诺奖提名21次，足足是村上的3倍！
(15)、“妈的，您认为我们这样来来往往地航行能持续到什么时候？”船长问。
(16)、妈妈和老马都没有想到，这趟短暂、单纯的两日之旅对老马的意义，纵使老马长命百岁，埋手笔耕，也无法言尽。在未回家卖房子之前，或许老马已经立志要当作家，那只是一种知道。是一种模糊的概念，觉得我应该这么做，但为什么要这么做，应该怎么做，是模糊不清的。我知道我人生的方向，是这样走，没错。可这路又被云遮盖太严密，我看不到下一步，我不知该迈左腿还是右脚。然而，卖房子之旅是一个契机，一道光，照亮了老马的路，驱散了那云。
(17)、这就是理解马尔克斯的关键：在他的世界里，这个冷酷的现实并不真实，它不过是一个缺乏人类史依据的乌托邦；而他所创造的那个自由平等、充满爱情与幸福的世界才是“千真万确的现实”。马尔克斯如此自然又如此自信地表述了这个在许多人看来或许是神经错乱而引发的颠倒的谎言，就像弗洛伦蒂诺·阿里沙(《霍乱时期的爱情》中的男主角)在半个多世纪的荒唐生活之后对他终身的恋人“连声音也不变地”道出的谎言一样：
(18)、我们完全有理由认为它是一部爱情的百科全书。
(19)、今年恰逢《百年孤独》面世50周年，与此同时，我们迎来了马尔克斯的另一本重要著作《一个海难幸存者的故事》的中译本。本书是他难得一见的非虚构写作作品，因为采访与写作此书，马尔克斯还曾一度被追杀，身处险境。
(20)、他听到死亡在梦中呼唤他，他反抗说：“我的时间还没到呢，我应该像女巫预言的那样死在办公室里。”
3、马尔克斯为什么伟大
(1)、其中，有一件小镇上发生的事情令我印象深刻：马尔克斯说在“枯枝败叶”降临之前，小镇一片祥和，体现在哪呢？很少有人好勇斗狠，为数不多的一次就带着一股魔幻色彩。两个约定决斗的人互相重伤并奄奄一息，但两人苏醒后第一时间都给予对方祝福，并残喘多日，直到一天，镇子上一位老妇人过世，小镇教堂中丧钟长鸣，俩人都以为是对方死去的消息传来，几乎同时咽下最后一口气。
(2)、这是马尔克斯《百年孤独》的经典开场白，其伟大之处在于他创造了一种近乎前所未有的叙述方式——站在未来的角度回忆过去。这样的句式，受到了后世许许多多作家的模仿。这个开头被文学评论家认为在小说写作中极富挑战性，好比一场足球赛，解说员一上来就告诉了观众本场比赛的结果。
(3)、“情况又一次充分证明了，爱情症状和霍乱的症状是相同的。……但是弗洛伦蒂诺·阿里沙的追求却完全相反：从自身的煎熬受苦中去感受欢乐。”
(4)、问：读到马尔克斯《一个海难幸存者的故事》是什么感受？马尔克斯这本书里对于非虚构写作的伦理或者技巧有什么特别的把握？
(5)、这本书的爱情和其他爱情故事不同，它告诉我们：
(6)、陈鹏再次尖锐地指出了中国文坛评论界吹捧之风颇为盛行的情况，一些评论家为了既得利益，便无脑吹捧，不知西班牙有没有类似的情况。
(7)、所以在这个意义上说，马尔克斯确实是一个非常重要的作家。有的作家也很重要，但是你不会想学他，而且你也学不好他。马尔克斯的厉害在于，他一方面自身很重要，另一方面他确实有着强大的辐射作用。
(8)、我们从书中读到了族长滔天的权力：他可以决定时间、颠倒昼夜、混淆真相，左右他人的贫富乃至生死。
(9)、5月24日，北京大学百周年纪念讲堂举办了加西亚•马尔克斯《百年孤独》问世50周年暨《一个海难幸存者的故事》中文版新书发布活动。现场邀请了著名作家阿来(左二)、李敬泽(右二)、梁鸿(右一)等参与对谈。
(10)、这是多么的不可思议！按照费尔明娜·达萨的说法，这些句子的有用之处不在于它们的意义，而在于它们清晰明理的力量。难道你能不喜欢作者的这种想像与创造的勇气么？
(11)、将军一直被谎言蒙蔽着，他们专门为他安装了一部播放小说的个人电台，发射机后面是一套闭路电视系统。
(12)、可叹的是，乌尔比诺永远不会有同样严肃的理由和决心，他只能不断想起爱情受挫的命运。在他所生存的世界里，“爱情受挫”并不是不可忍受的事情，对他更重要的是，他迫切地要在妻子身上找到好像是他公共生活支撑点的保险。所以当达萨绝望已极地喊道：“难道你没有发现我不幸福吗？”他不动声色，用一句话就把他那种不可忍受的智慧的重负架到了她的肩上：
(13)、而费尔明娜在与医生的婚姻中，也出现了各种各样的问题。而她在各种各样的问题下，也磨平了身上的棱角。
(14)、首先我们要有自己一份稳定的收入，来支撑晚年生活的开销。这份稳定的收入可以是传统的退休金，也可以是有一份持续稳定收入的投资或者是企业。只有稳定的经济来源，才能够保证活到100多岁时，有能力有经济基础去生活。
(15)、我们将伴随着书中少年埃米尔·辛克莱的成长，经历复杂世界的诱惑，品尝孤独、胆怯、彷徨、叛逆，渴望爱情与友谊，陷入对自我与外部世界的怀疑，直到遇见同龄人德米安。
(16)、“比利时人再也下不了象棋了。”(P82)这是马尔克斯幼年初次展现文学天赋时的一个创造性的句子。简简单单一句话，老马认为这是“他文学生涯中的第一个成就”。这句话之所以精妙，是因为形象化，用一个动作传达出比利时人已死的状态。比利时人逝去，老马不会说“比利时人去世了”，他用一个“生者的动作”来表达比利时人已死的事实，这个句子将生死、动静结合，模糊了生死的边界，道出了怀念的悲伤。真正的写作不是叙述，而是能够在读者的眼中展现你想呈现的画面。
(17)、他从一开始就知道，他们骗他是为了博他欢心，奉承他是为了赚他钱。
(18)、罗西奥·奥维耶多，生于1955年，西班牙诗人，短篇小说家，拉美文学评论家，康普斯顿大学博导。
(19)、老马对拉蒙·戈麦斯·德拉塞尔纳的作品感兴趣，他善用一种与传统写作方式大相径庭的象征手法进行各种文学作品的创作。作品中最具特色的是gregueria，原意为“嘈杂”“喧闹”，他却指头脑中杜撰出来的、带文字游戏性质的短句或短诗。他曾写过一个公式：幽默+隐喻=gregueria，如“雷是从天梯上滚下来的一只大箱子”“只有在植物园里的植物才带上名片”等。(P103)这个技巧直白地说就是将性质截然相反、大相径庭的东西放在一起，从而获得惊人的效果。
(20)、这句话，不知要令多少看不懂《百年孤独》的读者们气吐血？
4、马尔克斯 名言
(1)、“我想在石器时代的时候，我们的祖先每到夜晚，都会围坐在火堆旁，狼会在黑夜里嚎叫，好像随时会从周围的草丛里蹦出来，这时就会有一个人开始讲话，他会讲一个故事，这样大家就不会感到害怕了。”(《天才捕手》)这就是文学最初产生的意义。无论是阅读或是写作，都能为我们的生命带来超凡的意义。我们能够找到人生的方向，看清生命的本质，发现生活的真相。“文学，唯有通过文学，人才能设身处地地去体谅对方人格中不同且矛盾的层面，才能避免失之严酷。在文学领域之外，人只显示出性格中的一面，如果你能了解他们的不同层面，就不致轻易将他抹煞……”(《在德黑兰读洛丽塔》)
(2)、这就是爱情的力量，因为它太过珍贵，所以人们对于爱情都很在乎。
(3)、他一直在路上，一直在超越，一直在不断地挑战自我。31岁时，他甚至徒步穿越了非洲塞拉利昂与利比里亚两国的森林。
(4)、人们把他关在地牢中的囚犯放了出来，一把火烧掉了以前是精神病院的刑讯室。
(5)、在这部孤独悲凉的史诗最后，族长依然没能摆脱孤独，他在漫无边际、无所遁形的孤独里沦为祭品，在自己的荣光中，孤独得连一个敌人都没有剩下。
(6)、格林喜欢写作，对文字有种天生的敏感，21岁就出版了个人诗歌集《潺潺的四月》。毕业后，他当过《诺丁汉日报》和《泰晤士报》的编辑，作品多次被拍成电影。厌烦了编辑的工作，格林干脆辞职，成了一位全职作家。
(7)、“白嘉轩后来最引以为豪壮的是一生中娶过七房女人。”
(8)、马尔克斯笔下的爱情既不起源于这个世界，也不归宿于这个世界。从头至尾，爱情就是这个世界的异己力量，如同霍乱对人类有机体的侵袭一样，爱情是对现实生活中的一切合乎常规的秩序，例如婚姻、道德、习俗以至被纳入礼俗秩序的人的精神活动的威胁。难怪弗洛伦蒂诺·阿里沙一见到达萨，就会口吐清水，神志模糊，时而昏迷不醒：
(9)、2011年，由新经典发行，南海出版公司出版的这部《百年孤独》的简体中文版出版。我当时读完的感受真的是非常的震撼，而且这本书的翻译也翻译得特别好。你能够非常清晰地理解，马尔克斯在这本书当中想要表达的深刻的内容。
(10)、纳乔被乱石打成了筛子，被拴着脚踝倒挂在广场的一只灯笼下。
(11)、但同时，它也让我们看到，爱情有其最坚韧的地方，任岁月流转，也可能闪闪发光。
(12)、对于一位作家，除了抄袭以外，最生气的莫过于看到自己的作品的盗版。
(13)、界面文化：2000年，墨西哥革命制度d结束70年的统治后，新一代的墨西哥知识分子如何看待革命、自由主义和天主教问题呢？
(14)、乱却又生动可信的现实，映射了一片大陆及其人民的富足与贫穷。”——诺贝尔文学奖颁奖辞
(15)、在家庭里也是因为爱情才能让下一代感受到更多的温暖关爱，更加茁壮成长。
(16)、比如说：“这个小偷有着坚定的文学志向，每次都全神贯注地倾听有关艺术和书的讨论”；赫尔曼·巴尔斯总是愉快地说，他不满意的画效果倒更好；在看完老马正在创作的小说初稿后，堂拉蒙忠告他：“正在创作的草稿，永远不要给别人看。”；“六十八岁的他高兴得像个孩子，虽然他身体硬朗，神志清晰，去机场送别的人却都有送他叶落归根、长眠故土之感”。
(17)、马尔克斯：哥伦比亚作家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一。
(18)、《霍乱时期的爱情》被誉为文学史上最伟大的爱情小说，它几乎包含了爱情中各种可能性：
(19)、“作家获得认可后，可以生活得很好，”赵兰振答，“但要被体制认可，这是非常难的，没有体制的认可，你会面临太多问题。体制认可的第一步当然是在文学刊物发表作品，而通常发表作品并不容易。”
(20)、但格林仍嫉妒得发狂，他软磨硬泡，甚至拿刀架在脖子上，强迫凯瑟琳和自己结婚。
5、马尔克斯成就
(1)、很多人走不出去的圆圈，格林走出去了。不但走出去了，还走得荡气回肠，惊心动魄。
(2)、主播：晏娇，电台主持人。探索声音的温度，只愿温柔每个夜色阑珊。
(3)、本书收入五个部分的作品：人物回忆；重要著作的序言；对当代中国社会和思想文化领域的研究；《读书》编辑手记；世界历史问题探讨。所选篇目皆是作者在这一体裁里的代表作品，并且可读性和传播性较强，既呈现出作者的思想脉络，也使读者比较容易地追随作者的视野进入对当代思想文化问题的探寻。
(4)、他曾以为有了权力就能拥有一切，最终却成了命运手中那个被肆意把玩的木偶，做不了自己的主，也逃不开孤独的宿命。
(5)、正由于这个原因，马尔克斯笔下的“爱情”不是许多爱情小说所写的那种精心结构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事，如同罗兰·巴特所说，这些爱情故事不过是“社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式”，真正为爱情而痛苦的恋人既没有从这种妥协中获益，也没有能成为这种爱情故事中的主人公(《恋人絮语》第4页)。
(6)、“我们刘镇的超级巨富李光头异想天开，打算花上两千万美元的买路钱，搭乘俄罗斯联盟号飞船上太空去游览一番。李光头坐在他远近闻名的镀金马桶上，闭上眼睛开始想象自己在太空轨道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可测，李光头俯瞰壮丽的地球如何徐徐展开，不由心酸落泪，这时候他才意识到自己在地球上已经是举目无亲了。”
(7)、罗西奥认同了这个说法，但她认为马尔克斯只是表达了他所在文化背景下的真实情况，而两地文化之间的交汇让这种现实具有更丰富的色彩。出生于哥伦比亚的丹尼拉立马补充道：马尔克斯所表达的文化属于哥伦比亚北部，加勒比南部地区，他写的都是哥伦比亚的现实，而生活于其他区域的人认为他的方式比较特别，如果你去过哥伦比亚，你会发现，周围的一切都符合了你所读过的马尔克斯。
(8)、二战期间，格林被派往塞拉利昂，在那里，他和军情六处的金·菲尔比成为了好友。金是一名双重间谍，是世界间谍史上最著名、最成功的间谍之一。
(9)、《族长的秋天》精读第5天：这个年轻时美丽、销魂的女人，死后却被人做成标本
(10)、故事讲到最后，不由得感受到一种巨大的悲凉，铺天盖地席卷而来。
(11)、近日，英国最权威的《每日电讯报》评出了20世纪最杰出的20部间谍小说，格雷厄姆·格林榜上有名。
(12)、梁鸿：我当年第一次读《百年孤独》的时候，是在一个小学教书。当年18岁师范毕业，在一个特别闭塞的小学校。学校里面都是坟墓，前面有五座坟，后面有一座坟。当时特别喜欢读文学作品，每隔一个月我都会到书店买书。当时书店里有一本白皮的《百年孤独》，那时我还不知道马尔克斯是谁，但“百年孤独”这四个字特别吸引我。因为我觉得当时的自己就很孤独，晚上就我一个人在学校里面。我把这本书买回家，读到“河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋”的时候我觉得这就是在说我的学校，那样一个村庄。
(13)、因此，诺贝尔奖评委拉斯·福塞尔啪啪打脸表示：“未授予格林文学奖，是诺贝尔奖历史上的一个重大错误。”另一位诺贝尔奖评委安德斯·奥斯特林也说：“格林的名字会为我们的获奖名单增光添彩。”
(14)、最后，讲述一个小故事：为了参加老马的新书发布会，我坐了12个小时的车到北京，经历了一次充实而又浪漫的文学之旅。在回来时的列车上，有一个陌生人执意要同我换座位，于是我极不情愿地去了另外一节车厢，后来靠着椅背睡着了。等我醒来的时候，十分惊奇地发现车厢里大半都是说西语的外国人，我固执地相信他们都是来自老马故乡的人，我没有跟他们当中的任何一个人说话，只是默默地注视：一位中年男子与身旁的女士兴奋地交流着，我听不懂他说的语言，但我从他们彼此交谈的动作神态中、他如水的眸子里好像感受到了南美人天生的热情浪漫，他的形象与我脑海中的马尔克斯仿佛重叠了，那一刻，我突然觉得自己离老马很近……
(15)、《恋人絮语》是一部无法用传统体裁定性的奇书。作者撷取出恋爱体验的五彩碎片，在他哲人思辨的反光镜折射下结构出扑朔迷离的排列组合。
(16)、其实版权问题在文学或者音乐领域一直都是一个比较重要热议的话题，因为之前尤其是在当时流行音乐比较受欢迎的时候，盗版现象一度非常猖獗。后来我们对于版权的意识越来越强了，大家也开始愿意为维护版权提供更多的支持。
(17)、凯瑟琳病逝后，亨利强忍悲痛，邀请格林来做最后的告别，情敌二人对着凯瑟琳的遗体默默垂泪，百感交集。
(18)、普通人活得循规蹈矩，他却从来放荡不羁。在别人为生计奔波时，他出生入死、去最危险的战地、做情报局的间谍、徒步穿越沙漠、写扣人心弦的小说……把生命活出了极致。
(19)、1927年，23岁的格林与原配妻子维维安结婚，生了两个孩子。1948年他离开了维维安，虽和其他女人保有关系，却从未违背天主教教义离婚或再婚。
(20)、2021年5月9日，正值母亲节，东阿县知联会联合小水滴读书会在聊城普和书吧举办“伟大的马尔克斯，我们的马尔克斯”主题分享会。分享会邀请国内著名作家鬼金、作家、评论家赵月斌、作家王宗坤、王为大家作精彩分享。
(1)、《族长的秋天》精读第4天：爱是一种能力，但有些人天生缺乏
(2)、界面文化：你在中文版序言中说，这些救赎者止步于完成革命，没有解决创造财富的问题，他们大多陷于激情，很少脚踏实地的解决问题，这是宗教情怀的缘故吗？还有什么其他原因？
(3)、我的结论是，任何一位批评家，只要他不改变那副教皇般的严肃面孔，依然认为这部小说完全缺乏严肃性，他便不可能使他的读者真正了解《百年孤独》。我这样说是出自内心的感受，因为我憎恶那许多卖弄学识的故事、那许多神圣威严的短篇小说和那许多不是试图讲故事而是企图打倒政府的长篇小说。总之，我所厌倦的是：我们这些作家竟变得这么严肃，这么重要。正是这种权威般的严肃性迫使我们避免表现多愁善感，过分虚假的感情，粗俗的事物，道德上的骗局和其他许多东西。这一切在我们的生活中是真实的，但在我们的文学中却不敢成为真实。想想吧，我们怀着良好的意愿搞了这么多年的文学并没有能够用它推翻任何一届政府。相反的，我们却侵入了不受欢迎的小说的书店，并且陷入了任何作家和政治家都不能原谅的境地：我们失去了读者。现在，由于改变了那种作为作家的傲慢态度，我们才开始重新赢得了读者。
(4)、两年后，格林顺利完成了潜伏任务，回到英国重新开始。那本进入20世纪20强间谍小说的作品《哈瓦那特派员》，就是他个人经历的最好写照。
(5)、的确，读完本书，我们又一次由衷地感叹：马尔克斯可真是一个了不起的天才，一个不会被人遗忘的天才！
(6)、“在我们相爱的日子里，我老是试图让她实话说得少一点——说我们的恋情永远不会结束，说有一天我们会结婚。”
(7)、预读/校对：Turquoise、yiyi、王木木、梓悦、zzj
(8)、睡前要一遍一遍检查所有的门闩，然后面朝地，枕着右手手臂，以一种最能给自己安全感的姿势睡去。
(9)、新经典并没有就此放弃，而是一直与卡门保持联系，并且真诚地表达想要合作的意愿。
(10)、选自《马尔克斯散文精选》，朱景冬译，人民日报出版社，1991
(11)、写了几乎每一个出场人物的孤独最后、读懂《百年孤独》的典型环境1830年至十九世纪末，哥伦比亚内战不断，使数十万人丧生
(12)、第一代：何塞.阿尔卡蒂奥；乌尔苏拉.伊瓜兰
(13)、男主角尽管自己七老依然希望在船上请别人帮助自己创造和心爱之人再续前缘的机会，
(14)、而在《族长的秋天》中，那个被权力扭曲的统治者，不敢轻易睡觉，不敢尽情去爱，不敢出现在公众场合，极尽小心，敏感多疑，将一切威胁扼杀在摇篮里，却依旧摆脱不了女巫占卜时所寓言的死法。
(15)、“那天早晨，俺公爹赵甲做梦也想不到再过七天他就要死在俺的手里；死得胜过一条忠于职守的老狗。俺也想不到，一个女流之辈俺竟然能够手持利刃杀了自己的公爹。俺更想不到，这个半年前仿佛从天而降的公爹，竟然真是一个杀人不眨眼的刽子手。”
(16)、《一桩事先张扬的谋杀案》：圣地亚哥—纳赛尔在被杀的那天，清晨5点半就起床了，因为主教将乘船到来，他要前去迎候。
(17)、那种感觉像是时光荏苒，仿佛多年以后一个人在回忆时沧桑的口气。长镜头的推近，时光的转换，作家主体的介入，使作者和读者双重地进入了一种纯客观的视角中，故事自身成为了一个既非现在、又非未来的古老传说。我们永远与故事进行的时刻有着一定距离，使故事成为了一个纯故事，让故事的发生本身更孤独。这种叙述模式，让许多的作家为之着迷。
(18)、阿来：马尔克斯在得诺贝尔奖的时候，其实还说到整个大陆的孤独。拉丁美洲在摆脱西班牙的殖民统治，寻找自己的发展之路时，拉丁美洲作家是要自己找到这个大陆独特的声音。过去可能并不存在这个问题，但在这个时候他发现，世界并不打算按照拉丁美洲本来的样子理解拉丁美洲，欧美世界发达的国家习惯把自己的那一套模式和观念强加给别人，所以在姿态上他们对这种东西也是有反抗的，这层意思在马尔克斯的授奖辞中也讲得非常清楚。
(19)、为了巩固政权，族长用残忍的手段残害了曾经的老战友，烹饪了他曾最信任的罗德里戈·德阿吉拉尔将军，让替身代替他出席各种危险的场合而丧命。
(20)、回来之后，灵感如鲠在喉，不吐不快。老马就这样开始坚定走下去。路漫漫其修远兮，更何况人生之路。当作家是条孤独与寂寞的路，时时刻刻都受到放弃的引诱。可老马是幸福的，有那么多朋友在身边。那里的每一个人都像冬天的火炉，身边的人紧紧聚在一起，在最艰难的日子里，互相取暖，互相鼓励，互相成长。在那里，中心只有书，心甘情愿围着书转，所有其他都显得不那么重要。他们又不是完全沉浸在书中，做着飘渺虚无的梦，摆脱了百无一用是书生。用他自己的方式记录着身边发生的事，平凡的日常事却成为历史的一部分，没有人比阿甘更幸福，不是他的一生无意间见证了美国历史，而是日常事被记录下成为历史的见证。有那么一刹想到，若我死去，还有什么能够留下？恐惧让我太想记录。
(1)、爱情也没有那么特殊，不可能一直浪漫，它就是生活的一部分，随着时间的变化，不过如此；
(2)、他在黑暗中反复摸索着，在炎热的空气中费力地呼吸着，被无助地困在墙内。而墙外的那个被伪造的他，依然活跃于报纸之上，被拍下接见平民和军人的照片……
(3)、格林用一生波澜，活成了世所罕见的传奇。这份传奇不会随着诺奖的一次次失利而黯淡，反而因个人魅力散发出愈加妖冶的光辉。
(4)、1982年，瑞典文学院认为，马尔克斯在《百年孤独》中“创造了一个独特的天地，即围绕着马孔多的世界”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”，因而授予他诺贝尔文学奖。
(5)、此外，这种把神奇的事物变为日常事物的写法──无疑是骑士小说的伟大发现──还有一个好处，就是它同时解决了我的语言问题，因为一次以某种方式称为真实事物的东西，当每一次以同样的方式提到它的时候也必须是真实的事物。换言之，就是必须用我外祖父母讲故事的语言老老实实地讲故事。运用整个一类语汇，寻找讲述那些在我们这些作家生活的城市环境中已非常见的、几乎永远被忘记的事物的方式，是一项十分困难的任务。必须无所畏惧地表现上述事物，甚至需要国民的一定勇气，因为作家总是冒着遭受损害和不合潮流的危险。为了不回避对多愁善感、过分虚假的感情、粗俗的事物、道德上的骗局和历史上的弥天大谎的表现，这种勇气是必需的。而这一切，在生活中是真实的，在文学中却不敢成为真实。有一个人值得我深表谢意，他对我说，《百年孤独》的伟大功劳不在于写了它，而在于敢写它。